История

В Кишиневе прошел II международный конкурс оперных исполнителей памяти легендарной молдавской сопрано XX века Марии Чеботарь. Одно из самых престижных музыкальных событий объединило таланты из разных стран. Творческий проект, взявший старт в 2023 году, проходил в национальном театре оперы и балета имени Марии Биешу. 

Одновременно с конкурсом в национальном музее истории открылась выставка, посвященная нашей знаменитой землячке и прошла научная конференция, посвященная исследованиям творчества Марии Чеботарь. 

Наш корреспондент пообщалась с членом оргкомитетов конкурса оперных певцов и организованных в историческом музее мероприятий солистом и режиссером национального оперного театра, доктором искусствоведения Сергеем Пилипецким. 

- Чем вызван ваш интерес к творчеству Марии Чеботарь?

- Мария Чеботарь - тема моей докторской диссертации. Работу написал, и никак не могу остановиться, эта личность буквально захватила меня в плен. Но прежде я написал книгу «Искусство Марии Чеботарь. Путь к Рихарду Штраусу», изданную Академией хорового искусства имени В.С. Попова в Москве под научной редакцией профессора С. Циркуновой.

Мне пришлось поработать в архивах Молдовы, Германии и России, проанализировать имеющиеся аудио- и видеозаписи. В Москве был советский и российский музыковед, историк оперного искусства Всеволод Тимохин, который услышал голос Марии Чеботарь в каких-то концертных записях. После войны из Берлина в Москву было перевезено много трофейных записей Марии Чеботарь, они есть также в архиве института кинематографии, где хранятся почти все фильмы с ее участием в оригинале.

С 1997 года Госфильмофонд регулярно проводит Фестиваль архивного кино «Белые Столбы», где можно их посмотреть.  Интересно, что после войны эти фильмы демонстрировали в московских кинотеатрах с титрами на русском языке. Эти трофейные кинопленки я видел лично. 

Сопоставив полученные в архивах сведения, я создал собственную научную концепцию, которая нашла воплощение в моей диссертации. И не буду скрывать - одну из своих главных задач я видел в том, чтобы очистить факты биографии и творчества певицы от всевозможных легенд и от ошибок исследователей.

- Но почему, несмотря на прижизненный успех и международную славу Марии Чеботарь, ее имя было все же негласно вычеркнуто из культурного обихода в СССР?

- Политические режимы во все времена использовали выдающихся людей для поддержки своего имиджа, разве это было только в Германии? К тому же она уехала туда не самостоятельно - для учебы и работы на лучших оперных сценах - еще до начала второй мировой ее привез туда муж.

Имя Марии Чеботарь действительно долгое время замалчивалось - якобы из-за ее связи с фашистским режимом. Но это совершенно не соответствует действительности. Как свидетельствуют документальные источники, успех певицы определялся ее личными художественными достижениями. И после войны Мария Чеботарь не преследовалась в процессе денацификации, никаких запретов на творческую деятельность не имела и продолжала выступать на сценах многих европейских городов.

- В чем ее уникальность, откуда столь великий интерес к этой неординарной певице в мире?

- Мария Чеботарь обладала универсальным голосом. Она могла петь партии для различных типов сопрано - для драматического и лирического (коларатурного) сопрано, что физически невозможно. Очень редко встречаются такие уникальные голоса, это дар.

К тому же у нее был высочайший уровень музыкальности, он зашкаливал все ранее известное. Одна из самых одаренных музыкальных певиц, она обладала феноменальной вокальной техникой, что давало ей возможность петь разноплановые партии. Вот такие у нее был природные данные.

И надо учесть: у нее был не только классический репертуар она исполняла музыку современных авторов. Это очень сложно, поскольку там надо интонировать не тон даже и не полтона, а четверть тона. И она это могла, что говорит о высоком уровне ее музыкальной культуры.

Мария Чеботарь – одна из немногих певиц первой половины ХХ века, многогранное творчество которой повлияло на последующее развитие оперного исполнительства. Ее трактовки партий в классических и современных операх становились эталоном для многих вокалисток – современниц и последовательниц.

Мария Чеботарь пела на многих языках, она была актрисой кино, сыграла в десятке фильмов. Словом, она была уникальной личностью.

- Кто придумал конкурс оперных певцов в Молдове, какова его цель?

- Идея принадлежит академику Аурелиану Дэнилэ, автору множества литературных произведений и телепроектов о людях искусства. Первый конкурс мы провели сразу после пандемии в сотрудничестве с национальным театром оперы и балета имени Марии Биешу и оркестром телерадио, Георге Мустя был председателем жюри. На этот раз - в сотрудничестве с театром оперы и балета и его оркестром.

Цель конкурса - совершенствование мастерства молодых исполнителей. На этой площадке они встречаются со своими талантливыми коллегами, участие в международном конкурсе такого уровня для них престижно. Теперь куда бы молодые певцы не поехали с концертом, в их биографии будет значиться «лауреат конкурса Марии Чеботарь». А имя это в мире очень хорошо известно. И для столицы Молдовы, где проводятся такие престижные конкурсы, почетно.

- По какому принципу отбирались участники для фестиваля?

- Мы поэтапно рассматривали поданные заявки, их было довольно много. В Кишиневе комиссия сначала слушала записи претендентов, которое прошли отбор. Среди них были и просто любители оперного пения, их нужно было отсечь сразу, поскольку это был конкурс профессионалов. По отзывам специалистов, подбор конкурсантов был очень хороший. Был утвержден также и репертуар оперных исполнителей.  В него вошли произведения зарубежных композиторов, а также музыка Чайковского, Рахманинова.

- Кто профинансировал конкурс?

-  Надо отметить, нынешний фестиваль был шире предыдущего, у нас появились другие финансовые возможности. На первый конкурс министерство культуры даже не выделило средства, он был подготовлен больше энтузиастами от культуры. А сейчас половину бюджета взяло на себя министерство, вторую половину – спонсоры.

Всего бюджет нынешнего фестиваля составил около миллиона лей. Благодаря этому мы учредили премии: гран-при, по две мужские и женские за призовые места и шесть специальных премий: за лучшее исполнение арий Моцарта, арий XIX века, самому юному участнику, премия жюри, премия союза музыкальных деятелей. А наиболее понравившемуся участнику фестиваля директор национального театра оперы и балета предлагает участие в одном из наших спектаклей с оплатой гонорара и всего прочего, что причитается артисту в таких случаях. В этом отношении повезло гран-при, приехавшей из Казахстана.

- Чем объясняется большое представительство на фестивале певцов из Казахстана?

- Наш театр давно дружит с казахскими коллегами, там очень хорошая вокальная школа. И существует фонд Нарсултана Назарбаева, поддерживающий культуру. В Астане построен великолепный театр оперы и балета, который привлекает артистов со всех концов света.

Ситуация в Молдове совсем иная. У нас есть свои таланты, но они не поддержаны на должном уровне ни финансами, ни перспективой, поэтому нет уже того уровня заинтересованности, который был. Не случайно лучшие певцы выезжают из страны. К сожалению, благосостояние государства всегда влияет на уровень культуры. Остается надеяться, что ситуация эта когда-то изменится.

- А кто был председателем жюри фестиваля?

- Азамат Желтыргузов, он был лауреатом первого конкурса и очень хорошо себя зарекомендовал. Преподаватель Казахского национального университета искусств, руководитель молодежной труппы в Астане, заслуженный деятель Республики Казахстан. В жюри также вошли представители Италии, Германии, Австрии, Румынии и наши специалисты.

- Выставка фотографий и документов Марии Чеботарь в национальном музее истории дополнила наше представление о звезде оперного искусства. Кто помог вам в ее оформлении?

- Она была подготовлена при сотрудничестве национального музея истории вместе с нашим творческим союзом.

Выставка составлена из фотографий подруги Марии Чеботарь Ханны Шлиссер, ее архив долгое время хранился у младшего сына певицы в Англии и два года назад был передан музею.

Оба сына Марии Чеботарь живы, старший живет в Новой Зеландии, младший - неподалеку от Лондона. Фотографии и копии документов очень качественные, их можно посмотреть в витринах выставки. Здесь же можно увидеть посмертную маску певицы.

Большую помощь в организации выставки нам оказала Мария Евдокимова, музеограф с большим стажем и хранитель фотодокументального и книжного фонда национального музея истории. У участников выставки вызвала интерес и встреча за круглым столом, проведенная в музее со специалистами и знатоками творчества Марии Чеботарь.

- Что вам самому было интересно узнать о жизни нашей известной землячки?

- Прежде всего то, что она родилась в самой обычной семье бедных кишиневских мещан. На выставке в музее есть ее метрика. С раннего возраста стала петь в хоре в церкви Вознесения, что по улице Александри, потом в главном соборе столицы. Потом была учеба в консерватории. Девушке повезло: она училась в классе очень хорошего педагога Габриела Афанасиу. 

В 1929 году в Кишиневе гастролировал МХАТ, вернее, так называемая пражская труппа МХАТа. Эта эмигрантская труппа однажды задержалась в Праге и потом гастролировала по всей Европе. Артисты показывали русские спектакли, среди них «Живой труп», это была популярная антреприза. Театру понадобилась русская актриса, чтобы спеть в этом спектакле цыганские романсы.

Подали запрос в консерваторию, оттуда прислали Марию Чеботарь. Она с блеском исполнила свою роль. Всем понравилось ее пение, особенно актеру Александру Вырубову. Несмотря на то, что он был на 30 лет старше Марии, он стал за ней ухаживать. И уговорил уехать на гастроли в Европу с этой антрепризой.

Девушка была рада что-то заработать, поскольку семья все время испытывала нужду, и родители скрепя сердце ее отпустили. По возвращении с гастролей Вырубов попросил ее руки, и в 1930-м она вышла за него замуж. В музейной витрине есть документ о ее бракосочетании в Кишиневе. Затем муж вывез ее за границу. Они прожили вместе 10 лет.

- Какую роль сыграл Вырубов в жизни певицы?

-  Мне кажется, он знатоками творчества Марии Чеботарь совершенно недооценен. Александр Александрович Вырубов был российским актером, известным своей работой в московском художественном театре, к тому же был выдающимся русским актером немого кино.

Остался он в Европе после гастролей театра Станиславского в 1920 году и жил попеременно то в Берлине, то в Париже, где продолжал актерскую и концертную деятельность. Конечно, в кино ей дал зеленый свет Вырубов, который снимался у русских режиссеров. Он был активным общественным деятелем, дружил со многими вокалистами и режиссерами, менеджерами, и он, собственно, сделал великой оперную певицу Марию Чеботарь.

В 1937 году, снимаясь в кино, Мария встретила и полюбила красивого и талантливого австрийского актера Густава Диссля. У певицы с Вырубовым был очень тяжелый развод: он оставался без тех миллионов, которые она зарабатывала благодаря ему. В результате был найден компромисс: решено было, что Александр останется ее менеджером, и ему будут доставаться проценты от ее спектаклей. Он был уже в годах, к ее сыновьям относился по-отечески и, оставаясь ее менеджером до конца жизни, в их семье жил.

Мария Чеботарь была добрейшей души человек. Она очень многим молодым артистам помогала сделать карьеру.

- Вам не кажется это странным, ведь она воспитывала себе конкурентов?

- Нет. Она была уверена в себе. Все великие композиторы и дирижеры снимали перед ней шляпы. В то же время, будучи невероятно популярной, она была в жизни очень скромной. За это зрители и любили ее.

В моей книге есть такой эпизод: май 1945-го, Берлин очень сильно бомбят, люди спешно выезжают. Последние поезда уходят… На вокзале было такое столпотворение, что когда Мария Чеботарь появилась с билетом на платформе, она поняла, что дойти до своего вагона не сможет.

И в толпе людей нашлись люди, которые узнали ее и понесли к поезду на руках, внесли в окно вагона. Так она выехала из Берлина и больше туда не возвращалась, хотя доподлинно известно, что после бомбежки ее берлинская квартира сохранилась.

У Аурелиана Дэнилэ в его бытность дипломатом появилась идея эту квартиру выкупить, чтобы Молдова могла создать там свой музей. Но он так там создан и не был, однако табличка на доме на Hansen Аlee 12, если мне не изменяет память, есть.

Последней ролью певицы 31 марта 1949 года стала Лаура в оперетте Карла Миллекера «Нищий студент». 9 июня того же года в 39 лет она умерла от рака поджелудочной железы с метастазами в печень и была похоронена на кладбище в Вене.

Второй муж Марии Чеботарь, австрийский актер немого кино и театра Густав Диссль, скоропостижно скончался за год до нее, и их детей усыновили британский пианист Клиффорд Керзон и его жена, клавесинистка Люсиль Уоллес.

- За многими известными актерами тянется шлейф домыслов и сплетен. Вам как исследователю жизни Марии Чеботарь не приходилось с этим сталкиваться?

- Фотографии на выставке в национальном музее истории говорят о большой любви Марии Чеботарь к своему мужу Густаву Дисслю. Она была умным, жизнерадостным человеком. И это не могло не привлекать к ней мужчин.

Рассказывают, что однажды ее сосед по дому Геббельс, который решил приударить за актрисой, попытался вручить ей букет цветов, и она этим букетом отхлестала его по лицу. Будучи государственным человеком, он цинично считал, что ему все дозволено. Однако Марию это не остановило.

- Разные источники утверждают также, будто бы существует фото, где Мария Чеботарь сфотографирована с самим Гитлером. Как она могла оказаться с ним в кадре?

- Они встречались всего один раз, когда Гитлер был в Зальцбурге на спектакле «Дон Жуан» с ее участием. Через 22 недели началась Вторая мировая война. Был конец августа, Гитлер после премьеры подарил всей труппе лавровый венок. Естественно, он подошел к группе артистов, и это было запечатлено фотографом. Вот и вся история.

- Еще была история с якобы подаренным ей самолетом...

- Мария Чеботарь была в состоянии сама себе купить небольшой самолет с несколькими местами для передвижения по городам. Но она и пилотировала его, в одном ее сообщении говорится: «Я сама буду вести самолет в Бухарест»! В этом нет ничего удивительного. В те времена многие состоятельные люди, в том числе и король Михай, управляли не только автомобилями, но и легкими самолетами.

Вот такой была Мария Чеботарь!

Мария БУИНЧУК